长江文艺评论

2026年 第3期 整刊阅读

新海洋文学：作为想象中国的新方法 郝敬波[1];郑翼林[1] (4-11)

新时代讲好中国故事的创作实践及诗学思辨——以《长江文艺》2025年度作品为例 王仁宝[1] (12-19)

迈向“新大众文艺”：《云梦轶事》的历史诗学与人民性叙事实践 熊均[1] (20-27)

当代文艺中的“正显而喜悲隐”风格范式——以《装台》《山海情》为例 王一川[1] (28-37)

融通·自主·标识性概念——论王一川的“心性现实主义” 李震[1] (38-43)

圆桌对话：关于“心性现实主义”的追问与实践探索 王安慧子[1] (44-48)

民间性、批判性与互文性——论於可训小说的三重维度 王春林[1];张浩[2] (49-55)

日常的镜像与人心的褶皱——评万雁新作《她在镜子里》 刘川鄂[1];何春晖[1] (56-60)

《时间之雾》：一份穿越迷雾的县城档案 李雪梅[1] (61-66)

草原意象与存在书写——论倪学礼《草原》的空间、时间与女性形象 程广祚[1];于欣桐[2] (67-73)

论长江文化的生态智慧与美学意蕴 李根蔓[1];梁秋芬[2] (74-80)

2025年国产纪录片发展整体评析 顾亚奇[1];赵梦頔[1] (81-86)

演绎戏比天大的舞台人生——评电视剧《主角》 杨洪涛[1] (87-89)

当代主旋律艺术的美学风格转向与新大众文艺的勃兴——以《我和我的祖国》的跨媒介传播为例 田瑞[1] (90-95)

大写意精神的当代重构与生命美学的诗性超越——汤立大写意书画艺术浅析 田倚萌[1] (96-101)

“热搜第一”：舞剧谢幕出圈的冷思考 袁鲲鹏[1] (102-106)

女性群像、代际图景与社会镜像：人文旅行类综艺《一路繁花2》的价值旨归 王旭[1] (107-112)

文明交流互鉴与中国杂技的发展、主体性及文明传播力 覃才[1,2] (113-119)

当代油画中媒介与范式的合舞——90年代后肖像的情感表达 李秋硕[1] (120-125)

重返历史现场：重构新中国成立之前中国共产党电影事业的文化版图——评《红色电影副刊文献典藏本：1924-1949》 谭朝霞[1] (126-128)

新海洋文学：作为想象中国的新方法 郝敬波[1];郑翼林[1] 2026年月

新时代讲好中国故事的创作实践及诗学思辨——以《长江文艺》2025年度作品为例 王仁宝[1] 2026年月

迈向“新大众文艺”：《云梦轶事》的历史诗学与人民性叙事实践 熊均[1] 2026年月

当代文艺中的“正显而喜悲隐”风格范式——以《装台》《山海情》为例 王一川[1] 2026年月

融通·自主·标识性概念——论王一川的“心性现实主义” 李震[1] 2026年月

圆桌对话：关于“心性现实主义”的追问与实践探索 王安慧子[1] 2026年月

民间性、批判性与互文性——论於可训小说的三重维度 王春林[1];张浩[2] 2026年月

日常的镜像与人心的褶皱——评万雁新作《她在镜子里》 刘川鄂[1];何春晖[1] 2026年月

《时间之雾》：一份穿越迷雾的县城档案 李雪梅[1] 2026年月

草原意象与存在书写——论倪学礼《草原》的空间、时间与女性形象 程广祚[1];于欣桐[2] 2026年月

论长江文化的生态智慧与美学意蕴 李根蔓[1];梁秋芬[2] 2026年月

2025年国产纪录片发展整体评析 顾亚奇[1];赵梦頔[1] 2026年月

演绎戏比天大的舞台人生——评电视剧《主角》 杨洪涛[1] 2026年月

当代主旋律艺术的美学风格转向与新大众文艺的勃兴——以《我和我的祖国》的跨媒介传播为例 田瑞[1] 2026年月

大写意精神的当代重构与生命美学的诗性超越——汤立大写意书画艺术浅析 田倚萌[1] 2026年月

“热搜第一”：舞剧谢幕出圈的冷思考 袁鲲鹏[1] 2026年月

女性群像、代际图景与社会镜像：人文旅行类综艺《一路繁花2》的价值旨归 王旭[1] 2026年月

文明交流互鉴与中国杂技的发展、主体性及文明传播力 覃才[1,2] 2026年月

当代油画中媒介与范式的合舞——90年代后肖像的情感表达 李秋硕[1] 2026年月

重返历史现场：重构新中国成立之前中国共产党电影事业的文化版图——评《红色电影副刊文献典藏本：1924-1949》 谭朝霞[1] 2026年月