2020年 第8期

魏雪梅美术作品魏雪梅[1] (F0004-F0004)

《蛐蛐儿》刘长新[1] (F0003-F0003)

白月亮·白晶晶杨裕波[1] (179-192)

茅麓山挽歌朱白丹[1,2];朱光华[3,4];朱华逊[4,5] (156-178)

出走谭锦[1] (153-155)

浅析《皮囊之下》的科幻惊悚主义美学雷达[1] (151-152)

《家族之苦3》:女性的迷失与突围王玮[1] (148-150)

《电话谋杀案》的舞台剧式情节演进策略蒙洁琴[1] (145-147)

《偷自行车的人》的镜头语言解读杨皓词[1] (142-144)

评析《平行世界·爱情故事》的叙事逻辑陈建[1];黄忠[1] (139-141)

《触不可及》的视听语言与情感表达年晴[1] (136-138)

论《七个会议》的时代感与价值传达左俊楠[1] (133-135)

《昨日奇迹》:集体记忆的狂欢与喜剧建构张琪[1] (130-132)

《被嫌弃的松子的一生》女性形象解析王强[1] (127-129)

《雷米奇遇记》的坎贝尔英雄旅途结构刘福泉[1];杨冬冬[1] (124-126)

一个古老关系的现代展示--影片《寄生虫》的思想内涵与表现逻辑嘉央桑珠[1] (121-123)

《海洋之歌》的视觉审美和氛围营造张云飞[1];巨洁[1] (118-120)

《玩具总动员4》的后现代艺术表征于玺[1] (115-117)

《大侦探皮卡丘》:漫画改电影的“好莱坞化”叙事方式韩志玲[1] (112-114)

《龙之牙医》的世界观设定与叙事表现李想[1] (109-111)

试论柯南系列动画电影的日暮途穷钟骥[1];朱敏[2] (106-108)

国产微动漫视听语言下的民族文化传承冯彦颖[1];刘迅[1] (103-105)

国产动画电影的复兴之路魏三强[1,2] (99-102)

《黑镜:潘达斯奈基》的文本分析与电影边界胡莉[1] (96-98)

西方文学改编电影的叙事美学分析杨丽[1] (93-95)

《送我上青云》:女性困境的现代表达宋子龙[1] (90-92)

试论《南方车站的聚会》的暴力奇观张福英[1] (87-89)

电影《冥王星时刻》的情感叙事解读付双娇[1] (84-86)

《又是一年三月三》:主旋律叙事与民族发声梁晗昱[1] (81-83)

影像的“刺点”:纪录片《最后的山神》的符号学解读包学敏[1] (77-80)

从《我和我的祖国》看国产主旋律电影发展新阶段唐朝[1] (71-76)

漫威电影对立“身体图式”叙事美学分析高明珍[1] (68-70)

当代太空题材电影的回归命题评析陈细竹[1] (65-67)

国产古装片“奇观危机”审思张爽[1] (62-64)

论续集电影创作的价值尺度与得失--以观者情怀为切入李佳[1] (59-61)

献礼片70年,从1949-2019林雪娇[1] (55-58)

IP剧表现手法“新”动向刍议洪波[1] (52-54)

新时期新疆主旋律电影弘扬民族团结精神,铸造民族魂--以电影《良...杨昌俊[1] (46-51)

从《二十四城记》与《我的诗篇》看转型期中国工人形象的影像表达车志远[1] (40-45)

新中国七十年体育电影的嬗变轨迹、文化症候与未来走向研究吉豫君[1];汤立许[2] (33-39)

社会学元素对影视艺术的渗入--以新世纪以来国产影片为例赵晖[1] (30-32)

国产多线叙事电影的特征及其误区刘勇[1];赵锦鸽[1] (26-29)

好莱坞类型片的快感机制与意识形态策略姚志文[1] (21-25)

现代性“风险”的景观化生产--电影《传染病》的文化解读牛鸿英[1] (15-20)

观看之变--网络/视频网站在线观影机制试探从吴刚[1] (10-14)

中外影视明星管理模式对比及启示张璐[1,2];薛耀文[1] (3-9)

《深山初雪》黄国安[1] (F0002-F0002)