2020年 第3期

王金亮美术作品王金亮[1] (F0003-F0003)

嫒的天平侯晨晨(编剧)[1];马立军(编剧)[1] (187-192)

第一书记王小利(编剧)[1] (181-186)

碧血英魂亢忻平(编剧)[1] (153-180)

性别秩序与《被抹去的男孩》周利[1];卓玲[1] (150-152)

解读《年轻气盛》中索伦蒂诺式的构图美学傅婷[1] (147-149)

略论《一个明星的诞生》的边缘人形象王丽丽[1] (144-146)

《步履不停》:家庭伦理电影的叙事风格及画面艺术戴小清[1] (141-143)

《速度与激情》的景观符号及表达陈琨琨[1] (138-140)

《秋日传奇》的男性叙事与性别陈规余天敏[1] (134-137)

粉丝营销视域下《波西米亚狂想曲》解读张琳[1] (131-133)

《红帆》的浪漫主义元素及文化影响张雪莹[1] (128-130)

论《寄生虫》对阶层对立的荒诞书写赵晓芳[1,2] (125-127)

民国抗战电影《龙种》的图像叙事解读傅姗姗[1] (122-124)

日占时期沪上电影的基本面貌李君威[1] (117-121)

新中国电影下乡与政治日常化探析——以河北昌黎农村为例李小东[1] (112-116)

由《狮子王》看迪士尼电影的生态诗学范俊铭[1] (109-111)

《哪吒》的传统文化之于动画片的意义叶子[1] (106-108)

从《天气之子》看新海诚的艺术构建与表达王艳妃[1] (103-105)

《十万个冷笑话》的互联网文化色彩谭小凤[1] (100-102)

《哪吒之魔童降世》服装的神话色彩表达康丽丽[1] (97-99)

《哪吒之魔童降世》的IP改编策略陈小康[1] (94-96)

国产动画基于民间文化资源供给的传承与创新曹云龙[1];刘永宁[2] (91-93)

《纪实72小时》(中国版):中国故事的温情呈现王宇明[1];何静[2] (88-90)

权力结构、文化隐喻与精神家园:《百鸟朝凤》乡土美学叙事的三重...邵珠春[1] (84-87)

女性主义视角下的《送我上青云》史鹏飞[1] (81-83)

论《特赦1959》中的身体叙事史玉丰[1] (78-80)

爱国主义题材电影的当代价值重塑——以《厉害了,我的国》为例韩笑[1,2] (75-77)

《我和我的祖国》:献礼电影的角色塑造方法孙莉[1];张平安[1] (71-74)

《我和我的祖国》开启献礼美学新时代王琳[1,2] (68-70)

《银河补习班》的艺术真实与情绪共振肖丁[1];甘霖[2] (65-67)

《空幻庄园》:小说与电影的叙事比较钱宁[1] (61-64)

手持摄影的叙事艺术及其多维价值黄靖博[1] (58-60)

《影》:“中国电影学派”的反题呈现胡琴[1];徐广飞[2] (54-57)

《我和我的祖国》:范式沿袭与视点交响赵岚[1];刘家肇[1] (51-53)

存在主义视角下美国女性电影审美流变罗南英[1] (48-50)

韩国数字电影的民族文化特征与经验陈丽丽[1] (45-47)

认知共振与情绪共鸣:国产荒诞喜剧接受性分析王元方[1] (42-44)

互文性视域下中美IP电影开发对比研究——以“西游记”与“漫威”...李丹丹[1] (39-41)

奇特Creator的英雄史诗——戴维·贝尼奥夫和D·B.威斯美剧背后的犹...尤达[1] (34-38)

主旋律视阈中红色影像表述路径研究邵君立[1];蒲爱民[2] (31-33)

2011年以来中国大片国际传播的路径周司遥[1] (28-30)

网络舆情视角下国内主旋律电影的传播效果研究——以《我和我的祖...王煜[1,2];李欣[3] (23-27)

《烈火英雄》:“英雄”建构的类型标识与献礼本色景虹梅[1] (18-22)

历史记忆与国家认同的话语逻辑——以新主旋律大片《攀登者》为例高娜[1,2] (12-17)

“北上”香港导演的新主旋律大片:意识形态策略、影像表达技巧及...峻冰[1,2,3,4];宋佳芮[1] (4-12)

新主旋律大片的影像表达范式建构及传播效果峻冰[1,2,3,4,5,6,7,8] (3-3)

《母亲系列2》王凯[1] (F0002-F0002)