2020年 第22期

艺术百家王圆圆王圆圆[1] (F0004-F0004)

艺术百家杨震杨震[1] (F0003-F0003)

万山红遍赵希伦(编剧)[1,2] (171-192)

榴花落古岩(编剧)[1];吉平(编剧)[2] (165-170)

骗中骗韩成才(编剧)[1];牛国义(编剧)[2] (161-164)

进化乔洁琼(编剧)[1] (157-160)

与夫书王蓓蕾(编剧)[1];刘宗元(编剧)[1] (154-156)

《信条》中的倒叙、回旋式叙事艺术李媛[1];张新鹿[2] (151-153)

影片《瑞士军刀男》中的荒诞性解析刘英伟[1];钱笑毅[1] (148-150)

批判现实的悲剧气质:《危楼愚夫》的美学风格释读邢祥虎[1] (146-147)

粉丝文化视角下的电影改编策略研究——以漫威和DC系列电影为例贾舒[1] (142-145)

《红色沙漠》中荒诞审美的生存论阐释沈喆铭[1] (137-141)

从经典文学改编视角看国产动画电影的“走出去”杨成[1];向婷婷[1] (134-136)

基于电影本体心理学之 迪士尼动画电影真人重启的思考李兴[1];毕尹馨[1] (131-133)

意识形态与文化表征:“梦工厂”动画电影的形象建构常伶俐[1] (126-130)

国产动漫应关注民间文学传统孙玮志[1];高玉花[2] (120-125)

基于动画史比照民族化发展的现实意义孙韵岚[1,2] (114-119)

《阳光普照》:悲剧人物群像的人生哲学赵英[1] (111-113)

黑色喜剧《受益人》的现实讽刺于宛冬[1] (108-110)

《妈妈不再摇滚》:励志情感片的写实化叙事代卫英[1] (105-107)

《不成问题的问题》:黑白影像下的生活哲学齐营[1] (102-104)

否定式生命历程的电影诠释李兴军[1] (98-101)

山水之间:电影《卧虎藏龙》与《刺客聂隐娘》的山水美学对比分析付肖宛[1] (93-97)

从异质拼贴到文学改编——娄烨电影研究田洁[1] (87-92)

重构家庭:弗朗索瓦·欧容的复沓与延续苗琳娜[1] (84-86)

叙事沉船:佩措尔德镜头下的“幽灵”们王春香[1] (81-83)

弗雷德里克·詹姆逊电影批评中的寓言思想张文[1] (76-80)

坏猴子电影计划与中国电影的突围尝试吴建秀[1];郑敏[1] (73-75)

创业电影中女性形象的文化审视胡军利[1] (69-72)

女性的成长与自觉——中国青春电影的转型与突围杨森[1] (63-68)

论中国科幻电影的空间叙事董迎春[1];覃才[1] (58-62)

“影”与“情”的共振: 清明档电影的优化逻辑苗芳[1,2] (52-57)

中美合拍纪录片《中国脱贫攻坚》的创作逻辑和内在表达师仪[1] (49-51)

城市抗疫宣传片的叙事研究——以《武汉莫慌,我们等你》为例秦廷健[1];吕晖[1] (46-48)

《好久不见,武汉》中的创伤叙事解读李今[1] (43-45)

微纪录片《手机里的武汉新年》叙事特征张青妹[1] (40-42)

“生成—国宝”:一种纪录片的微观视角——以微纪录片《如果国宝...宗戎[1] (36-39)

政论纪录片的美学表达修永富[1] (33-35)

从“景观”到“呈述”:看中国故事在纪实影像中的演进与流变李冠骏[1];龚莉玲[1] (29-32)

新世纪国产电影的灾害叙事研究李艳[1] (23-28)

社会意识的折射与民族国家的隐形书写——对新时期以来国产科幻电...秦琼[1] (17-22)

新媒体视阈下电影与戏剧的交互与融合刘澄宇[1] (13-16)

论中国电影虚构现实主义美学的建构李军[1] (7-12)

重塑再造:智媒时代电影生产的再媒介化张超[1,2];吴曼芳[1] (3-6)

艺术百家张洪涛张洪涛[1] (F0002-F0002)