2019年 第16期

左萌萌美术作品左萌萌[1] (F0003-F0003)

未来可期王萌[1];刘宗元[1] (190-192)

海阔情深林国济[1] (179-189)

中不中芦庐[1];艾蒿[2,3];如意[4] (155-178)

举“重”若“轻”的励志佳作——再评电影《摔跤吧!爸爸》王波[1] (153-154)

后现代主义视阈下的《大侦探皮卡丘》王漪璨[1] (150-152)

《雷霆沙赞》:身份错位下的超级英雄塑造王延香[1] (147-149)

《闻香识女人》的艺术表现手法金美仙[1] (144-146)

麦茨镜像理论下的《快乐王子》常斐[1] (141-143)

试论《海蒂和爷爷》的审美价值建构赵倩[1] (138-140)

文化趋同视野下的《一条狗的使命》系列韩笑[1] (135-137)

多元伦理观下的《祈祷落幕时》范晓露[1] (132-134)

“三一律”法则下的《本回家了》李强[1] (129-131)

物质书写视角下的《贤妻》分析李鸿宇[1] (126-128)

论《宁静的热情》的抗争意识马丽娟[1] (123-125)

论新时期奥斯卡种族系列影片的身份认同陈义伊[1] (120-122)

《1985年》电影文本叙事与木刻版画的同构性特征杨子雨[1] (117-119)

《藏北秘岭》对在生死冲突中寻找自我的价值观研究栗佳馨[1] (114-116)

《流浪地球》:中国科幻电影的崛起王惠[1] (111-113)

《模仿游戏》:从小说到电影的改编吴心瑜[1] (108-110)

审美解读动画电影《西游记之大圣归来》胡轶男[1] (105-107)

跨越时空再看《滚滚红尘》——论三毛编剧的思想渊源与文化认同吴学峰[1] (101-104)

主旋律电影《音乐家》的叙事特色与思想价值胡凯[1] (98-100)

《白蛇·缘起》的“恶女”形象分析蔡英迪[1] (95-97)

宁浩电影的隐喻性张云丽[1] (92-94)

肖恩·贝克电影的底层叙事研究刘伟炜[1] (89-91)

好莱坞西部片意识形态的类型化表达李正奥[1] (85-88)

重现俄罗斯民族精神——《斯大林格勒》对好莱坞叙事模式的借鉴和...陈学貌[1] (81-84)

主旋律电影英雄人物“微叛逆”现象探究朱益桐[1] (76-80)

全媒体时代少数民族纪录片创新发展研究马千里[1] (72-75)

新时代本土现实主义电影的创作观念研究孙立[1] (69-71)

融媒体时代下互动电影的叙事研究——以《黑镜:潘达斯奈基》为例张晗[1] (65-68)

电影碎片化改编下的情感先行与意念共鸣——以《世界上最疼我的那...权英杰[1];武丽[2] (61-64)

文化比较视域下的人格神形象与神性叙事裴媛媛[1] (56-60)

口述历史纪录片《生于1978》的记忆价值张高洁[1] (53-55)

地域文化遗产在电影艺术的传播与利用孟福利[1,2] (46-52)

国产青春题材电影的“脆性”结构——从《后来的我们》说起司长强[1,2] (41-45)

哈萨克斯坦电影发展的历史与特点马晓云[1];李宁[2] (38-40)

唯美主义的悖反之物——当下大学生银幕形象“小清新”风格的反思徐哲[1] (34-37)

当代新闻事件在电影题材中的研究与思考韩栋[1] (27-33)

日本治愈系电影类型特征初探李秀萍[1] (24-26)

蒙古族题材电影叙事范式的发展轨迹与影像呈现方式张瑞坤[1];南长森[1] (19-23)

人类学纪录片感觉经验的声音书写张芳瑜[1] (14-18)

在历史记忆建构与娱乐兼顾之间徘徊——近五十年来明代倭乱题材影...万晴川[1];万思蔚[2] (7-13)

网络时代专业电影批评存在的问题及对策冯岭[1] (3-6)

焦凤美术作品焦凤[1] (F0002-F0002)